Вдобавок к этим основным чертам существует еще множество мелких подробностей, которые постоянно возникают в рассказах похищенных. К примеру, несмотря на то, что свидетели часто не помнят, как они попадали в НЛО (пункт 9), есть случаи, когда они вспоминают, что проходили в двери. Упоминаний о дверях внутри НЛО, вообще, встречается достаточно много.

Примером может послужить история о похищении, рассказанная в «Деле Андреассон» Раймонда Фаулера. Это рассказ о том, как домохозяйку из Новой Англии Бетти Андреассон в 1967 году посетили «серые» существа, которые прошли сквозь запертые двери дома (пункт 18) и забрали женщину с собой в НЛО, стоящий у нее во дворе. Она вошла в НЛО и переходила из помещения в помещение внутри корабля, проходя через двери обычным, естественным путем, и упоминает лишь о том, что дверей не видно, когда они закрыты.10 Другой пример — рассказ бразильского крестьянина Вилласа Боаса, который в 1957 году описывал, что видел в НЛО двери, которые совершенно сливались со стенами без каких бы то ни было щелей.

В 1950 году Фрэнк Скалли опубликовал чрезвычайно противоречивую книгу «Что скрывается за летающими тарелками» об останках летающего диска, в конце сороковых годов потерпевшего крушение неподалеку от Азтека, штат Нью-Мексико,. В ней он упоминает о том, что дверь, ведущую в диск, невозможно было разглядеть, когда она была закрыта.11 Многие уфологи отвергли книгу Скалли как мистификацию, однако Уильям Стайнман решительно защищал ее.12 Не буду судить, кто прав в этом споре, а упомяну лишь о том, что Стайнман приводит добавочные сведения о неразличимых в стене дверях. Он уверяет, что барон Николас фон Поппен, эстонец-экспатриант и отличный фотограф, был вызван военными властями в Азтек на место катастрофы, чтобы сделать снимки разбившегося НЛО. Фон Поппен в 1949 году якобы описывал Джорджу С. Тайлеру то, что он видел. Про летающую тарелку он сказал: «Дверь была так отлично подогнана, что когда ее закрывали, не оставалось ни малейшего признака ее существования».13

В чем тут дело? Была ли эта история о неразличимой в стене двери выдумана кем-то в 1949 году или, возможно, позаимствована из какой-нибудь научно-фантастической повести? Взяла ли Бетти Андреассон, домохозяйка и христианская фундаменталистка, описание такой двери из уфологической литературы и вставила его в свой собственный рассказ, может быть, бессознательно? Не поступали ли точно таким же образом и многие другие свидетели, которые упоминали о неразличимых в стене дверях, а в их числе и якобы безграмотный бразильский крестьянин Виллас Боас? Или же в самом деле существовали независимые свидетели, видевшие в НЛО подобные двери?

Вот еще один пример, связанный с книгой Скалли. Разбившийся диск, который он описывает, имел, якобы, наружное кольцо из металла, вращавшееся вокруг центральной кабины. Как писал Скалли в статье в «Variety», опубликованной в 1949 году, «этот центр оставался неподвижным, однако вокруг него имелось кольцо, вращавшееся с огромной скоростью».14 Нечто похожее появляется и в показаниях Бетти Хилл, описывающей свой контакт с НЛО. Находясь под гипнозом, она сказала: «Но там имелось нечто вроде кольца вокруг корабля. Не знаю, почему, но у меня создалось представление, что кольцо было движущимся, что оно, возможно, вращалось вокруг периметра корпуса. Наподобие своего рода огромного гироскопа».15

Некоторые исследователи феномена НЛО доказывают, что содержание рассказов о тесных контактах с НЛО берется из разных фантастических произведений, включая и научно-фантастические фильмы. По их мнению, авторы фантастических произведений разрабатывают определенные темы, которые широко распространяются с помощью прессы, телевидения и кино, а затем всплывают в историях об инопланетных похищениях, ибо авторы подобных рассказов — люди, психологически склонные принимать фантазии за реальность. Эти доводы недавно рассмотрел психолог Кеннет Ринг и пришел к заключению, что фантастика, несомненно, оказывает влияние на рассказы о похищениях, совершенных НЛО. Однако Ринг считает, что «в рассказах похищенных содержится нечто большее, чем то, что взято из научной фантастики»,16 и предполагает, что эти истории связаны с существующей в объективной реальности «сферой воображения», которая каким-то образом является совокупным порождением образного мышления множества людей.17

Повторение определенных деталей, появляющихся в рассказах об НЛО, можно отнести к вымыслам, передающимся от одного человека другому при самом обычном общении. Однако во многих случаях эти детали настолько малоизвестны, что трудно понять, как о них мог узнать человек, описывающий свое столкновение с НЛО. Поразительным тому примером является иллюстрация в книге «Дело Андреассон» с изображением аппарата, который Бетти Андреассон якобы видела на нижней части стоявшего на земле НЛО во время одного из случившегося с ней похищений.18 Этот аппарат состоял из трех стеклянных шаров, которые поддерживала подставка, напоминающая ножки старинного фортепьянного стула.

Исследователь Уильям Мур в статье «Альбом для вырезок Фрэнка Скалли», опубликованной в журнале «Variety» от 23 ноября 1949 года обращает внимание на то, что Скалли описывает посадочное устройство летающих тарелок как «три колеса, похожих на стеклянные шары, прикрепленные к ножкам стула для пианино».19 Образ фортепьянного стула — определенно из числа малоизвестных, а посему трудно понять, как Бетти Андреассон сумела случайно на него натолкнуться, если она только не изучала сочинения Фрэнка Скалли до того, как начать излагать свои воспоминания о похищении. Можно применить здесь и идею Ринга о «сфере воображения» и предположить, что имела место передача от Скалли к Андреассон при помощи необычных средств общения или связи. Можно также выдвинуть гипотезу о том, что реальные инопланетяне, режиссируя свои контакты с людьми, использовали в качестве «художественного оформления» образы и представления, взятые из нашей культуры.

Вышедший в 1955 году кинофильм «Этот остров Земля» дает еще один пример того, как фантастика может предшествовать инцидентам, связанным с НЛО. В картине есть такой эпизод: классический НЛО в форме диска поднимает небольшой самолет при помощи зеленого светового луча, выходящего из отверстия в днище летающей тарелки. Герой и героиня в кабине самолета смотрят в изумлении, как зеленый свет заливает кабину и как самолет поднимается вверх. Эта сцена чрезвычайно напоминает случай, якобы произошедший в 1973 году на базе Мансфилд, когда, как описывали очевидцы, НЛО залил лучом зеленого света кабину вертолета запаса сухопутных войск США и поднял вертолет на высоту 1800 футов, несмотря даже на то, что управление машиной было установлено на резкое снижение.

Можно предположить, что эпизод с НЛО, о котором сообщалось в 1973 году, был всего лишь сказкой, навеянной кинокартиной 1955 года, а толчком, пробудившим ее в сознании летчиков, стало какое-нибудь естественное явление наподобие метеорита. Однако это происшествие осознанно помнят и описывают четыре члена экипажа, и их рассказ подтверждается семью очевидцами, наблюдавшими его с земли.21 Кажется очень странным, что сцена из старого фильма могла вызвать такой сильный иррациональный отклик в сознании столь многих людей. Не замешана ли здесь сфера воображения? Существует еще одна возможность: фильм 1955 года использовал материал, основанный на реальном происшествии. Разумеется, в этом случае следует предположить, что НЛО поднимал предметы световыми лучами в 1955 году или еще раньше.